برچسب: موسیقی اعتراضی

یکشنبه شب گذشته ۱۸ دسامبر ۲۰۱۱، علاقمندان به موسیقی راک ایرانی میزبان هنرمندان سرشناسی درشهر لندن بودند. عبدی بهروانفر، رادیو تهران، گروه کیوسک و پویا محمودی در اقدامی کم سابقه، در یک کنسرت صمیمی به مدل ایستاده، علاقمندان به موسیقی راک ایرانی را به وجد آوردند.

به گزارش «سهند اطهری» خبرنگار مجله موسیقی ملودی، این کنسرت با اجرای «عبدی بهروانفر» (گیتار، آواز، سازدهنی) در بخش آغازین شروع شد. سپس گروه رادیو تهران به سرپرستی «علی عظیمی» (گیتار، آواز) و با حضور «صالح زارعی» (گیتار باس)، «مارال محمدی» (ویلنسل و همخوان) «شهره شجاعی فرد» (کیبورد)، «امیر» (گیتاریست مهمان) و «جی‏سن گریفیتس» (درامز) روی صحنه آمدند. آنها علاوه بر تعدادی آهنگ از آلبوم ۸۸، سه آهنگ از آلبوم جدیدشان به نام «مرد پَست» را اجرا کردند.

در فاصله ی بین این اجرا و اجرای گروه کیوسک، به شکل غیر منتظره ای «پویا محمودی» (گیتاریست و خواننده ی گروه باراد و سی دی مهر) به همراه «آرمین فیروزآبادی» (گیتار) روی صحنه آمدند و آهنگ «مِ وَ تو» (از آهنگ های منتشر نشده ی سی دی مهر) را نواختند و محمودی خواند. این اجرای کوتاه با تشویق و استقبال حاضرین مواجه شد.

سپس گروه «کیوسک» به سرپرستی «آرش سبحانی» (گیتار، خواننده) و با حضور «علی کمالی» (گیتار باس)، «تارا کمانگر» (ویلن) «شهروز مولایی» (درامز) و «اردلان پایور» (آکوردئون و کیبورد و همخوان) روی صحنه آمدند. گروه کیوسک که در امتداد مسیر تورش، از شهر مالمو در سوئد به لندن آمده بود، با اجراهای قوی و تمیزش طرفداران خود را هیجان زده کرد.

از جمله ترانه هایی که کیوسک اجرا کرد می توان به بی تربیت، عشق سرعت و آقا نگه دار، و نیز آهنگ های مرتضی و یادت نیست از آلبوم جدیدشان (نتیجه ی مذاکره) اشاره کرد. همچنین اجرایی از آهنگ «شب بود بیابان بود زمستان بودِ» فریدون فرخزاد، به سبک رقص کولی در رپرتوآر کیوسک بود. در پایان اجرا، وقتی که تشویق ها ادامه پیدا کرد، طی یک اجرای مشترک با عبدی بهروانفر، آهنگ یارُم بیا نیز اجرا شد.

اجرا در فضایی صمیمی شکل می گرفت که برای گنجاندن همه‏ ی مشتاقان، حتی کمی کوچک بود. شاید این را بتوان از نقاط ضعف این برنامه دانست. البته صدا در این فضا به نسبت خوب بود، اما به خاطر ابعاد کوچک، گاهی صدای فیدبک ها شنیده می شد و خیلی اوقات هم صداها دچار تداخل نامطبوع می شدند. در اجرای گروه کیوسک نیز گاهی صدای ویلن ضعیف شنیده می شد.

یک نقطه ضعف قابل توجه دیگر در این برنامه، مدیریت آن بود. به ا ین خاطر که شرکت کنندگان زیادی از ساعت ۷ تا هشت و نیم پشت در ماندند و با سرعت خیلی کم وارد محل اجرا شدند. و این در حالی بود که تعداد زیادی از حاضران که از قبل بلیط هم تهیه کرده بودند، در اواسط اجرای رادیو تهران رسیدند.

اما با اجرای موفق گروه های رادیو تهران و کیوسک و حضور غیرمنتظره ی پویا محمودی، مسائل دیگر به حاشیه رفت. بالاتر از همه این که، در پایانِ کنسرت و با تشویق شرکت کنندگان برای اجرای دوباره، آهنگ «نوروز تو راهه» از ثمین باغچه بان به شکل گروهی و با حضور همه ی این هنرمندان روی صحنه اجرا شد، که تنظیمی ساده و تأثیرگذار به فرم بلوز بود. حضور این نوازندگان با هم و در کنار یکدیگر روی صحنه و گام مینورِ آهنگ، حماسه ای غمگین از آن ساخت و خاطره ای به یاد ماندنی برای حاضرین به ارمغان آورد.

• سهند اطهری / مجله موسیقی ملودی
• عکس‌ها از: برنا ایزدپناه / مجله موسیقی ملودی
  

نام «رضا یزدانی» از وقتی ترانه‌های فیلم «حکم» به کارگردانی «مسعود کیمیایی» را اجرا کرد، بر سر زبان‌ها افتاد، اما او تنها به این حضور بسنده نکرده و طی سال‌های اخیر، آلبوم‌های موفق و جوان‌پسندانه‌ای داشته است. او می‌گوید برخی ترانه‌هایش به فاصله بین دو نسل می‌پردازد و میان فرزنان و پدران ارتباط برقرار می‌کند. رضا یزدانی به فاصله چند ماه از آلبوم «ساعت ۲۵ شب» مجموعه‌ای دیگر را با عنوان «ساعت فراموشی» روانه بازار موسیقی کرده است. گفت‌وگوی وی را با هفته‌نامه «سلامت» بخوانید:

• آقای یزدانی شما با آلبوم «پرنده بی‌پرنده» مشهور شدید یا ترانه فیلم «حکم»؟

هر کدام از اینها داستان خودش را داشت. من قبل از هر دوی این کارها آلبوم «شهر دل» را منتشر کردم و در آن اشعار مولانا را خوانده بودم. این آلبوم چند ماه از ۳ آلبوم پرفروش موسیقی بود، بنابراین تأثیر هرکدام متفاوت است. اصلاً آلبوم «پرنده بی‌پرنده» زودتر از «حکم» پخش شد.

• ولی وقتی فیلم حکم اکران شد و سراغ این آلبوم را گرفتیم، در فروشگاه‌های موسیقی توزیع نشده بود.

شاید ایراد از نحوه پخش بود. پخش آن زمان با امروز اصلاً‌ قابل مقایسه نیست. امروز آلبوم‌های موسیقی در سوپرمارکت‌ها هم پیدا می‌شود با وجود این قبول دارم که اجرایم در فیلم «حکم» در مطرح شدنم خیلی تأثیر گذاشت. من به مسعود کیمیایی بسیار مدیونم.

• آیا سبک کارتان در فیلم حکم باعث نشد تا مسیر مشخصی پیدا کنید و همان سبک را ادامه بدهید؟

من همیشه راه خودم را رفته‌ام. برنامه‌ای داشتم و روی همان برنامه پیش رفته‌ام. این‌طور نبوده که بخواهم روی سبک مشخصی کار کنم. در آلبوم‌های من، هم آهنگ‌های نوستالژیک می‌شنوید و هم عاشقانه و اجتماعی، دوست دارم روی موضوعات مختلف کار کنم و محدود به یک مضمون مشخص نشوم، بنابراین اعتقاد ندارم که کارهایم تحت تأثیر ترانه فیلم حکم است. شما همان‌طور که قطعه‌های نوستالژیک مثل لاله‌زار، کوچه ملی، پیکان و… را در آلبوم‌های من می‌شنوید، قطعه‌های اجتماعی و عاشقانه را هم به همان میزان می‌شنوید که هم در آلبوم «پرنده بی‌پرنده» هم «هیس»، «ساعت ۲۵ شب» و «ساعت فراموشی» آمده است. ما می‌خواهیم روی مضامین مختلف کار کنیم.

• به نظر می‌رسد شما همیشه اصرار دارید ترانه‌هایی با موضوعات مشخص اجرا و روی آن مفاهیم تأکید کنید.

بله، همین‌طور است و نمی‌دانم چرا غیر از من کسی به صورت موضوعی نمی‌خواند و سعی می‌کنند یک حرف را دائم تکرار کنند.

• شاید چون شما به سبک انتقادی و اعتراضی می‌خوانید، این خصلت به صورت امری ذاتی درآمده و دیگران که فریاد شما را نمی‌زنند. نیازی به این مضمون محوری ندارند.

موسیقی من به این شدتی که شما می‌گویید اعتراضی نیست شاید چون از این جنس کارها در موسیقی‌مان نداریم و مردم کمتر نمونه‌اش را شنیده‌اند، فکر می‌کنند خصلت اعتراضی و انتقادی دارد، به نظرم چون بیشتر مردم آلبوم‌های سهل‌گیرانه و شش و هشتی شنیده‌اند، این شکل کار خیلی برجسته نشان می‌دهد و به چشم می‌آید. البته همین مسئله به رمز موفقیت من تبدیل شده است شاید خوانندگان دیگر می‌ترسند فروششان افت کند و به همین دلیل سراغ آلبوم‌هایی می‌روند که جوابشان را پس داده‌اند و مطمئن‌اند جامعه از آنها استقبال می‌کند.

• نظرتان در مورد موسیقی سنتی ایرانی چیست؟

هیچ نظری ندارم.

• یعنی تا به حال گوش نکرده‌اید؟

گوش کرده‌ام ولی نظری ندارم دائم خودش را تکرار می‌کند. نمی‌دانم این تکرار از چه عاملی نشأت می‌گیرد ولی با این روند نباید انتظار داشت موسیقی سنتی پیشرفت کند.

• گوش کردن زیاد موسیقی چه تأثیری بر سلامت روان می‌گذارد؟

برای مخاطب عام قضیه فرق می‌کند و بستگی دارد که چه نوع موسیقی‌اش گوش کنند. من معتقدم فرهنگ موسیقایی ما باید به حدی برسد که فرد بداند در هر موقعیت و زمان چه موسیقی‌ای انتخاب کند. مثلاً در تنهایی، در زمان عصبانیت، در میهمانی، در ترافیک و هر موقعیت متفاوتی، می‌توان موسیقی‌های مختلفی گوش کرد خیلی تفاوت می‌کند که دائم موسیقی‌های پیش‌پا افتاده بشنویم با انواع مختلف موسیقی زمانی می‌توانیم از تأثیر مثبت موسیقی بر سلامت روان صحبت کنیم که یاد بگیریم انتخاب مناسبی داشته باشیم. امروزه حتی ثابت شده که انواعی از موسیقی در گلخانه‌ها برای پرورش گل و حتی در دامداری‌ها برای پر شیر شدن دام‌ها تأثیرگذار است. آموزش‌ها و برنامه‌هایی که در راستای موسیقی‌درمانی انجام می‌شوند نیز قابل تأمل هستند.

• فکر می‌کنید جنس موسیقی شما برای موسیقی‌درمانی مناسب است؟

همان‌طور که گفتم موسیقی انواع مختلفی دارد و طبیعتاً هر موسیقی‌ای به هر موقعیت و کاری نمی‌آید. ممکن است موسیقی من خواسته‌های دیگر جامعه را برآورده کند. من سعی می‌کنم موسیقی‌های متنوعی کار کنم تا طیف بیشتری از مخاطبان و طیف بیشتری از لحظات و ساعت‌های مخاطبان را پوشش بدهم. بنابراین همیشه سعی می‌کنم روی موضوعات مختلف کار کنم تا اقشار بیشتری از مردم کارم را بشنوند.

• چرا خیلی از گروه‌های موسیقی راک و رپ ما زیرزمینی می‌شوند؟

به نظرم همه می‌توانند روی زمین کار کنند ولی حاضر نیستند. زحمتش را بکشند. من برای آلبوم اولم یکی، دو سال رفتم و آمدم و انتظار کشیدم ولی چون نمی‌خواستم غیرمجاز بخوانم و سر از ماهواره‌ها دربیاورم، صبر کردم. خیلی از گروه‌های زیرزمینی می‌توانند رو بیایند ولی هم می‌خواهند در شبکه‌های ماهواره‌ای باشند و هم مجوز بگیرند شاید در مورد موسیقی رپ سختگیری‌های زیادی باشد ولی برای بقیه مشکل چندانی وجود ندارد و فقط باید به خودشان کمی زحمت بدهند. الان موسیقی‌های هوی‌متال هم در ایران مجوز گرفته است باید قبول کنیم هر کشوری قانون خودش را دارد.